南京艺术学院教授 丁涛

 

这是一个颇有意味的艺术现象：出生在江南水乡吴江、深受“水文化”浸染的书法家王建根，他的书艺作品，是明显相悖于“好一朵茉莉花”和“太湖美”等那一种舒缓、柔美的江南丰韵的。其笔张墨驰、点划奔突的书法，往往洋溢着刚健笃厚的审美趣味，尽管透过这“刚健”我们约略可感其中不乏“灵秀矫捷”，然而毕竟与秀美婉丽拉开了较大的距离。如何诠释这一现象呢？我以为有两点主要因素：一是，作者在学习书法过程中，涉足传统书艺领域，深受颜鲁公作品的熏陶，他曾为文表示，“鲁公的方严正大、朴拙雄浑、大气磅礴的‘颜体’

对我影响很大。”二是，其对于艺术“变则通”理念的驱使。作者曾自我评估：“我的书法一直在变，因为我需要不断的学习和体悟，我的内心在不断的思考和探索，……力求用我自己独特的个性语言，去表现书法艺术本真的生命内涵。”由此来看，规避庸常的江南书艺的秀美风范，就成为作者需求自我的必然追求。

在书艺探索的途径上，王君付出了艰辛的劳动：拜师访友，读书求解，学习体悟，努力实践。唯其如此，他的书法才可能逐渐形成个人的特色和风格，而受到观众的瞩目。

以行草书用力最勤的王建根，其作品厚拙中蕴含着一种文化品味。古代书法家有所谓“书者，心之迹也”的说法，认为书法可以“达其性情，形其哀乐，”起到“发动精神，提斯意志”的作用。王君大学时代，学的是汉语文学，打下了较好的传统文化基础。其人生观、艺术观、价值观，不期而然地会渗透到他的书艺作品中。他书写的具有代表性的楹联作品“凌秋白塔擎天立，照水枯荷艳月香”，那种诗情画意的特有境界，那种人生感悟的特有情趣，都跃然于笔墨的字里行间，从而激发起受众情绪上的共鸣！林散之先生有诗云：“欲学庖丁力解牛，功夫深浅在刚柔。吾人用尽毛锥笔，未入三分即罢休。”王建根君的书艺实践，正在力避累赘铺陈而求词约意丰的道路上前进。

 

写于2009年2月